目次

はじめに

１ ｜ 「いいね」がたくさんついたから

２ ｜　いいカメラを買えば、いい写真が撮れるのか

３ ｜　最初にどんなカメラを買えばいいのか

４ ｜　好きなものを好きなように撮ればいいんだ

５ ｜　写真は文学だ

６ ｜　撮るとは「選ぶ」こと

７ ｜　写真のオリジナリティ

８ ｜　ヘタでも成り立つ唯一のアート

９ ｜　カメラを買ったのに撮らなくなってしまう

10｜　うまいのにダメな写真と、ヘタなのにいい写真

11｜　徒弟制度の厳しさ、独学の危うさ

12｜　記録と表現の違い

13｜　日本人はなぜ「ボケ」が好きなのか

14｜　写真の食中毒

15｜　絶対に撮ってはいけないもの

16｜　二度見ても撮りたいものを撮る

17｜ 「バエ」には種類がある

18｜　学ぶ人の「スパイラル理論」

19｜　写真をどれだけ長く見られるか

20｜ 「愛した記憶の化石」

21｜　趣味としての写真

22｜ 「スライド理論」

23｜　写真とは「断言」である

24｜　ポートレートの難しさ、圧倒的なおもしろさ

25｜　本当に撮りたい人は誰なんだ

26｜　写真家のギャランティ

27｜ 「いい写真」に必ず写っているもの

28｜　感情のグラデーションをどう表現するのか

29｜　ピースサインとクリシェ

30｜ 「写真用語」と現像の話

31｜　模倣と教養の違い

32｜　写真と光

33｜　自分の写真が凡庸だなと思ったら

34｜　写真と映画

35｜　写真は嘘をつく

36｜　カズトのノート

おわりに

著者

ワタナベアニ
一九六四年横浜生まれ。写真家・アートディレクター。広告プロダクション、株式会社ライトパブリシティ勤務を経て、一九九九年に独立。二〇〇六年より写真家としての活動を本格的にスタート。雑誌・広告・ファッションカタログ、国内外での写真展などを中心に活動。著書に『ロバート・ツルッパゲとの対話』（センジュ出版）がある。